Malaysian Buzz

(SeaPRwire) –   Mickey Fitzpatrick tidak seperti pegawai polis lain. Malah, dia seolah-olah tidak mempunyai banyak persamaan dengan sesiapa pun di dunianya. Dilakonkan oleh , dengan keamatan yang membimbangkan yang mengulangi penipuannya dalam , protagonis Long Bright River daripada Peacock ialah seorang wanita muda yang cerdas dan pemain horn Inggeris yang berbakat. Dia sepatutnya keluar dari Kensington, kawasan kejiranan Philadelphia yang dilanda jenayah tempat dia dibesarkan, tetapi hanya bertahan setahun di Ivy tempat asalnya, Penn. Kini seorang ibu tunggal kepada Thomas yang berusia 7 tahun (Callum Vinson), dia meronda di Kensington, di mana ramai wanita yang dikenalinya sejak kecil kini menjadi pekerja seks yang ketagihan, dan berlatih hornnya seorang diri pada waktu malam.

Dalam kesunyiannya dan, secara paradoksnya, dalam keanehannya, Mickey merangkumi arketip yang dikenali: protagonis pegawai polis wanita yang soleh dalam drama jenayah berprestij. Seperti wanita yang berkonflik dalam uniform biru di tengah-tengah , , , dan banyak lagi, dia adalah orang dalam dan orang luar—terlalu dekat dengan orang yang dikawalnya kerana dia mempunyai akar umbi dalam masyarakat tetapi terasing daripada mereka kerana mereka telah menghakimi dia sebagai berbeza secara asasnya. Seperti pendahulunya, dia akan melihat garis antara kerja dan kehidupan peribadinya kabur sehingga tidak wujud. Dan seperti mereka, dia akan dipaksa untuk menghadapi rasuah dalam sistem yang menggajikannya. Long Bright River, yang mana musim lapan episodnya akan distrim sepenuhnya pada 13 Mac, bukanlah contoh yang transenden mahupun tidak cekap bagi jenis rancangan ini. Tetapi dalam kebiasaannya, ia menggambarkan batasan fantasi popular bahawa seorang wanita luar biasa boleh membetulkan kesalahan yang berakar umbi daripada institusi patriarki yang rosak.

Diadaptasi oleh penerbit rancangan, penulis, dan penerbit eksekutif Nikki Toscano (, ) daripada novel terlaris oleh (juga seorang penulis dan penerbit eksekutif dalam rancangan itu), Long Bright River menyertai Mickey pada saat yang sangat sukar. Bekasnya, Simon (Matthew Del Negro), tiba-tiba telah berhenti menjalankan tugas ibu bapa. Dia telah terputus hubungan dengan bekas rakannya, Truman (Nicholas Pinnock), yang juga nampaknya satu-satunya rakannya. Dan rakan baharunya, Lafferty (Dash Mihok), rakan lama kepada ketuanya yang acuh tak acuh (Patch Darragh), lebih suka berceloteh tentang masalah penghadamannya daripada membantu wanita terdesak di Kensington. Dipanggil ke tempat kejadian yang disyaki kematian akibat overdosis, Mickey membeku apabila menemui mayat berambut merah jambu dan berselubung hoodie. Dalam sedikit ketegangan yang dipaksakan, kita tidak tahu pasti sehingga akhir tayangan perdana bahawa dia bertindak balas sedemikian kerana adik perempuannya, Kacey (Ashleigh Cummings), ialah seorang penagih opioid dengan rambut merah jambu yang tinggal di jalanan. Kacey telah hilang selama berminggu-minggu. Tetapi mayat itu bukan miliknya.

Apabila lebih ramai pekerja seks Kensington ditemui mati, dan bukti semakin menunjuk kepada pembunuhan dan bukannya overdosis tidak sengaja, Mickey menjadi taksub dengan dua misteri yang berpotensi berkaitan: Siapakah pembunuhnya? Dan di manakah Kacey? Mungkinkah kehilangannya berkaitan dengan pembunuhan itu—dan jika ya, adakah dia masih hidup? Tetapi, sesuai dengan subgenrenya yang bercita-cita tinggi dari segi tema, Long Bright River mahu menjadi lebih daripada sekadar whodunit. Dalam satu adegan awal, ketika dia membawa Thomas yang bijak ke sekolah persendirian yang tidak mampu dibayarnya, Mickey memainkan Faust Symphony Liszt kepada budak itu dan menceritakan kepadanya kisah pilihan Faust yang “sangat buruk” untuk membuat perjanjian dengan syaitan. “Terdapat pilihan tertentu yang anda tidak boleh batalkan,” dia berkhutbah. “Itulah sebabnya sangat penting untuk membuat pilihan yang baik.” Idea bahawa keputusan bijak adalah kunci kepada kehidupan yang berjaya berulang sepanjang siri ini, hanya untuk dicabar akhirnya dengan cara yang terasa cetek.

Kecuaian garis tema ini adalah salah satu daripada beberapa masalah yang agak kecil yang menyebabkan rancangan itu tidak mencapai tahap yang menonjol seperti Mare. Ia terlalu suram; sedikit jenaka pedih akan membantu. Ia, seperti kebanyakan miniseri penstriman, terlalu panjang. Walaupun sesetengah plot twist berjaya dengan baik, yang lain sama ada mudah diramalkan atau terlalu mengada-ada untuk menjadi apa-apa selain daripada hering merah yang jelas. Watak kanak-kanak, bukan sahaja Thomas tetapi juga versi Mickey dan Kacey yang lebih muda yang muncul dalam imbasan kembali, ditulis secara tidak konsisten, kadangkala menyimpang daripada keanak-anakan kepada dewasa mini dalam satu adegan yang mengkhianati pelakon muda yang melakonkannya. River agak ditebus oleh kejelasan dan empati yang dengannya ia menggambarkan Kensington era krisis opioid serta persembahan dewasa—terutamanya daripada Seyfried, Pinnock dan Cummings—yang membawa perincian yang kaya kepada watak yang ditulis secara nipis.

Tetapi dalam landskap TV yang penuh dengan rancangan pembunuhan (River ialah, bersama-sama Hulu dan Dope Thief Apple, salah satu daripada tiga siri jenayah berlatarkan Philly yang ditayangkan dalam tempoh lapan hari), kebiasaannya tidak membantunya. Walaupun ia mengutamakan pilihan, membezakan keputusan baik yang nampaknya dibuat oleh Mickey dengan keputusan buruk yang dikaitkan dengan Kacey, kemudian membalikkan skrip seperti yang dijangkakan, ini sebenarnya satu lagi kisah seorang pegawai polis wanita yang bersendirian yang ditugaskan untuk menebus institusi yang telah dicemarkan oleh rakan sekerja dan superiornya. Toscano dan Moore mengukuhkan persepsi yang penuh harapan bahawa orang luar seperti itu, yang kebebasannya daripada kronisme dan dorongan pemangsa lelaki korup di sekelilingnya sepatutnya wujud dalam jantinanya, boleh mengubah sistem itu secara bersendirian, atau sekurang-kurangnya dipercayai untuk mengambil keadilan ke tangannya sendiri. “Pasukan memerlukan pegawai polis seperti anda,” seorang detektif yang berfikiran tinggi (Joe Daru) memberitahu Mickey pada akhir cerita. “Pegawai polis yang mengambil berat.”

Untuk semua yang Seyfried lakukan untuk memanusiakan wataknya yang unik, dia tidak dapat menyelamatkannya daripada menjadi trope. Dan tidak sukar untuk melihat mengapa trope ini menjadi di mana-mana. Drama detektif lebih popular berbanding sebelum ini. Namun, walaupun bertahun-tahun tindak balas politik telah menenggelamkan gesaan untuk memansuhkan atau menghapuskan pasukan, persepsi polis yang dibentuk oleh tragedi seperti dan tidak begitu mudah dilupakan. Jika watak seperti Mickey dan Mare dan Danvers Night Country () dan Navarro () terlalu banyak diwakili di TV, mungkin kerana mereka membantu mewajarkan kegigihan rancangan polis pada masa apabila penonton yang cenderung untuk menyokong watak utama wanita yang kuat mungkin tidak melihat pegawai polis biasa sebagai seorang wira.