Malaysian Buzz

(SeaPRwire) –   Sadie McCarthy, watak utama dalam siri Max, The Girls on the Bus, tidak suka cara watak wanita seperti dia digambarkan di skrin, dan dia tidak berpuas hati. “Saya benci bila Hollywood menggambarkan wanita wartawan menggunakan seks untuk mendapatkan fakta,” dia gerutu di tengah-tengah musim pertama siri ini, “manakala lelaki wartawan sentiasa menggunakan fikiran yang cermerlang dan moral yang tidak boleh dipertikaikan untuk mendapatkan cerita.” Dia betul sekali. Yang peliknya, ketika dia membuat komen itu, siri itu sudah menggabungkan versi klise yang terakhir yang memalukan, di antara banyak lagi.

Terinspirasi oleh memoir pengembaraan kempen Amy Chozick dari New York Times, Chasing Hillary, The Girls on the Bus, yang akan ditayangkan pada 14 Mac, bertujuan untuk membuktikan trope yang bermula sejak era tersebut. Kegagalannya untuk berbuat demikian—atau untuk mencipta mana-mana watak wanita yang kelihatan seperti individu yang berbeza, bukannya stereotaip yang bertujuan untuk mewakili pelbagai umur dan etika wanita dalam media—menyebabkan siri ini mengecewakan. Lebih daripada itu, walaupun kita sentiasa berhadapan dengan siri komedi yang berlebihan tentang wartawan wanita, dari The Bold Type kepada , ia menimbulkan soalan mengapa ia begitu sukar untuk membuat TV yang baik yang menganggap wartawan wanita dengan serius.

Mengikuti pasukan akhbar yang mengikuti medan calon Demokrat fiksyen melalui musim pilihan raya presiden yang penuh liku, Bus mengambil pendekatan Breakfast Club dalam pembinaan watak. Grace lakonan Carla Gugino adalah veteran, seorang pakar berita yang cuai terhadap suaminya yang lama menderita dan anak perempuannya yang berada di kolej. Satu-satunya wartawan hitam di saluran berita kanan (bayangkan Fox News tetapi lebih menyenangkan), Kimberlyn (Christina Elmore) terlalu sibuk mencari kemajuan untuk merancang perkahwinannya. Lola (Natasha Behnam) lakonan Gen Z yang dibina sebagai karikatur, seorang mangsa tembakan sekolah yang bertukar menjadi pengaruh dan terbuka menyokong calon progresif yang jelas diilhamkan oleh Bernie Sanders, berpakaian seakan-akan dia cuba memakai setiap jahitan dari Gucci sekali, dan tahu tepat sifar tentang kewartawanan. Dari wanita sombong ke ibu yang terlalu ambisius, ketiga-tiga watak telah meliputi kesemua stereotaip utama tentang wanita di tempat kerja.

Ini meninggalkan Sadie (Melissa Benoist dari Supergirl) untuk menjadi yang boleh dikenali, seorang wartawan untuk akhbar fiksyen berwibawa yang editor paternalistiknya (Griffin Dunne) memberinya peluang terakhir untuk tugasan berprofil tinggi, selepas kejadian emosi yang sangat tidak objektif apabila calon pilihannya kalah pada pilihan raya sebelumnya menyebabkannya menjadi bahan lawak industri. Mengalami emosi, cenderung untuk memalukan diri sendiri, dan sentiasa gugup dengan cara yang paling menggemaskan, dia secara prinsipnya watak utama komedi romantik dalam gaya rom-com. Dia sebenarnya tidak melakukan apa-apa yang salah apabila dia mengadakan hubungan seks dengan bekas kekasihnya (Brandon Scott) ketika dia tidak bekerja untuk kempen, tetapi anda pasti akan fikir dia cukup bijak untuk tidak melompat ke dalam katil dengan seseorang yang kemungkinan besar akan mempunyai majikan baru yang akan diliputi olehnya. Sayangnya, Sadie bukan satu-satunya ahli kumpulan utama yang bergurau dengan pekerja calon.

Apa yang menakjubkan tentang trope wanita wartawan tidur dengan sumber ialah betapa teguhnya ia terbukti, walaupun berdekad-dekad dari bantahan majoriti menakjubkan wartawan wanita sebenar yang tidak pernah berfikir untuk melintasi garis itu. Drama seperti The Good Wife, Scandal, The Morning Show dan watak Rory dalam siri Netflix 2016 Gilmore Girls hanyalah beberapa contoh utama abad ke-21. Kate Mara memainkan variasi yang lebih buruk (dan berakhir tragis) pada arketip itu dalam House of Cards, yang mempunyai wataknya Zoe Barnes tidur dengan ahli kongres sosiopat Kevin Spacey, Frank Underwood. Walaupun filem berdasarkan kisah sebenar seperti She Said, Spotlight dan Whiskey Tango Foxtrot biasanya menunjukkan wartawan wanita dengan lebih banyak hormat daripada fiksyen tulen, malah filem biopik 2019 Bombshell menunjukkan wartawan wanita sebenar yang sudah meninggal tidur dengan sumber. Tindak balas kepada gambaran itu tidak mengubah apa-apa. Pada musim gugur tahun lalu, The Morning Show memberi kita plot di mana Alex Levy (Jennifer Aniston) veteran berkencan dengan subjek billionaire yang sedang berunding untuk membeli syarikat yang menggajinya. (Untuk pembelaan Alex, watak itu dilakonkan oleh Jon Hamm.)

Apabila ditanya tentang hubungan melintasi garis dalam temu bual, Amy Stoudt berkata beliau “mahu melihat sisi yang berbeza daripada Alex. Saya rasa penting mereka benar-benar mengkonsumsi daya tarikan itu kerana Alex sudah mempunyai jalan yang sangat buruk!” Ia merupakan respon yang memberi maklumat, kerana ia menerangkan mengapa penulis wanita berfikiran feminis, seperti Chozick dari Bus dan pencipta bersama Julie Plec atau Marti Noxon dan Gillian Flynn dari Sharp Objects, mungkin mengulangi trope yang terkenal merosakkan. Komen Stoudt mengingatkan saya kepada artikel , semasa siri Objects pada tahun 2018, bahawa mengetik dan menaip yang kebanyakan wartawan yang baik lakukan sepanjang hari tidak menyokong hiburan yang menarik. Jadi, orang yang membuat filem dan TV perlu menambah beberapa unsur yang mungkin tidak mencerminkan realiti dengan tepat.

Apabila cerita-cerita itu diarahkan kepada penonton wanita, seperti siri yang mengutamakan wanita secara amnya, mereka cenderung dipaksa ke dalam genre—iaitu komedi romantik dan drama emosi—yang pencipta atau penerbit atau eksekutif Hollywood fikir akan menarik perhatian demografi itu. Dalam konteks ini, trope tidur dengan sumber menjadi gejala masalah lebih besar dengan hiburan yang secara jelas berjenis kelamin. Ia menggunakan formula yang lama dan andaian seksis yang merayu kepada demografi yang dilihat sebagai monolitik daripada menghormati khususnya pengalaman watak. Sebaliknya, siri dan filem yang menonjolkan wartawan lelaki—, All the President’s Men, Network, The Hour, musim terakhir The Wire—cenderung menjadi drama terus terang, bebas daripada andaian tentang penonton berjenis kelamin.