Malaysian Buzz

(SeaPRwire) –   Villa Höss di selatan Poland adalah sebuah bangunan dua tingkat yang idilik dengan kebun yang dilanskapkan kesempurnaan. Ia juga terletak di bayang-bayang Auschwitz, kem tahanan terbesar dan paling mematikan Reich Ketiga. Rumah bekas Komandan Nazi Rudolf Höss, yang berkhidmat sebagai Komandan Kem Auschwitz dari Mei 1940 hingga Disember 1943, berkongsi rumah dengan isterinya Hedwig, dan dua orang anak mereka. Dan bangunan itu adalah lokus tindakan dalam drama menyesatkan The Zone of Interest, filem pertamanya dalam dasawarsa sejak Under the Skin (2013), dan pemenang Anugerah Grand Prix dan FIPRESCI di Festival Filem Cannes 2023.

Filem itu, diadaptasi daripada novel Martin Amis 2014 dengan nama yang sama dan dikeluarkan secara nasional di AS pada 12 Januari, menggambarkan kebahagiaan domestik keluarga Höss, yang telah membina syurga mereka atas asas genosida. Dan ia tidak pernah membandingkan utopia ini dengan yang di sebelah dinding. Sebaliknya, kami kekal bersama pelakunya. Filem ini dibuka dengan keluarga menikmati piknik di tepi tasik, matahari yang manis. Tetapi di dalam rumah, kami belajar bahawa Rudolf (Christian Friedel) berada di garis hadapan memusnahkan Yahudi Eropah. Hedwig (Sandra Hüller), yang dengan menakutkan menamakan dirinya “Ratu Auschwitz”, menjalankan isi rumah yang ketat yang dia letakkan di atas segala-galanya – bahkan suaminya. Keluarga itu cuba sedaya upaya untuk tenggelamkan bunyi jeritan, tangisan dan tembakan, tetapi kekejaman yang berlaku di seberang dinding tidak dapat dinafikan, dan merembes melalui retakan.

Mereka bentuk semula rumah Höss

Jurubina reka bentuk Chris Oddy tahu bahawa menetapkan reka bentuk rumah adalah penting untuk keberkesanan filem itu. “Kami memulakan pada permulaan di rumah sebenar, dan saya fikir kami mungkin telah melawatnya mungkin enam, tujuh kali secara keseluruhan,” kata Oddy. “Saya menjadi sangat familiar dengan rumah itu dan melihatnya cukup lama untuk melihat apa yang asal.”

Penyelidikan Oddy membolehkannya untuk mencipta semula rumah dan kebunnya sepenuhnya seperti yang berdiri selepas pembaikan Rudolph. Ia dibina di kawasan yang sama, tidak jauh dari lokasi asal. Rumah itu telah diambil dari sebuah keluarga Poland, kata Oddy, dan tertakluk kepada perubahan seni bina mengikut imej keluarga Höss. Selepas bertahun-tahun persiapan, dan empat bulan praktikal yang “sangat cekap”, pasukan penerbitan mampu berdiri dalam perwujudan utopia Nazi, sebuah rumah yang menjadi penting seperti mana-mana watak di skrin.

“Apa yang dibina Chris di sana benar-benar simulasi terus rumah, kebun dan kedekatan ke kem itu adalah penting untuk kami,” kata Glazer. “Tiada persembahan fantasi berlaku. Anda sedang melihat bagaimana mereka hidup.” Rumah yang dibina semula adalah rumah kosong begitu dekat dengan alamat asal sehingga ia mempunyai pandangan menara asap kem tahanan. Pasukan perlu mengubahsuai ruang untuk memastikan terdapat ruang dinamik untuk menampung pelakon bergerak di sekeliling, bilik tidur yang betul dan pejabat Rudolph, serta tingkap di tempat yang betul.

Menangkap sisi seharian kejahatan

Tetapi rumah itu, walaupun luas dan baik dihiasi di skrin, kelihatan klinikal dan tidak menjemput. Filem itu difilemkan dengan 10 kamera tersembunyi di lokasi di seluruh rumah, dan tiada krew di set, untuk mencipta perasaan objektif neutral dalam penceritaannya. Glazer membandingkannya dengan pendekatan Big Brother. Pelakon akan memasuki set dan hanya wujud, melaksanakan aktiviti rumah tangga biasa di rumah sementara kamera berjalan. Penggambaran mengambil masa sekitar 50 hari, cinematopher

“Walaupun kita seolah-olah secara intim di dalam rumah mereka, kita tidak terlibat dalam psikologi skrin mereka,” kata Glazer. “Kami menonton mereka lebih untuk tingkah laku dan tindakan mereka daripada fikiran mereka.” Dia mengukuhkan jarak kritikal ini dengan mengelakkan konvensyen sinematik dan alat seperti pengambilan gambar close-up, pencahayaan buatan, dan riasan. Dengan cara ini, penonton tidak dipengaruhi oleh “kemuliaan dan keagungan watak,” tambahnya.

Sebaliknya, kami ditawarkan wawasan terperinci dan sebenarnya biasa tentang rutin domestik mereka; kanak-kanak bermain, suami isteri mengenang kenangan lama, dan Hedwig menghias diri dengan lipstik dan pakaian yang diambil daripada wanita Yahudi. Kami tidak datang lebih dekat untuk mengenali pelaku ini, tetapi kehidupan mereka tidak kelihatan begitu berbeza daripada kita sendiri.

“Biasanya kita mungkin fikir tentang Nazi dan orang yang melakukan kekejaman sebagai monstor dan oleh itu bukan kita, bukan manusia[…] yang sebenarnya tidak mengajar kita apa-apa,” kata Glazer. “Ia meninggalkan kita merasa jarak yang sangat selamat, membayangkan bahawa tiada satu daripada kita boleh melakukan itu.” Dengan menjemput penonton ke sebelah pelaku dinding, dia menjemput kita untuk merenung kesamaan kita dengan orang-orang ini, untuk melihat bahawa kita semua mampu melakukan kejahatan sedemikian.

Dengan menghabiskan masa di sebelah dinding ini, kita datang untuk melihat bagaimana keluarga Höss berjaya memisahkan otak mereka dengan cara yang membolehkan mereka tidak terganggu oleh itu. “Mereka adalah orang biasa yang berjaya memisahkan otak mereka dengan cara yang membolehkan mereka tidak terganggu oleh ini dan sebenarnya menikmati gaya hidup baru kaya yang telah mereka cipta untuk diri mereka atas dasar ini dan tidak berkedip mata,” kata Oddy.

Pemisahan ini hadir secara struktural juga. Glazer mengatakan The Zone of Interest terbentuk daripada dua filem yang disalutkan satu sama lain, satu aural dan satu visual. Filem yang kita dengar apabila mata kita tertutup dipengaruhi oleh bunyi rakaman arkib, dokumentari, dan buku sejarah, katanya.

Kuasa apa yang ditinggalkan tidak dilihat

Apa yang ditinggalkan kepada kita adalah filem yang kesannya berasal dari apa yang ditunjukkan dan apa yang ditinggalkan. The Zone of Interest bertukar ke dokumentari untuk masa yang singkat menjelang akhir filem. Dengan keizinan jarang diberikan dari amanah tapak, penonton dibawa ke dalam Muzium dan Taman Peringatan Auschwitz-Birkenau pada hari ini, ketika pembantu menjaga ruang itu.

“Mereka sekali lagi hanya menangkap apa yang sebenarnya berlaku di muzium setiap pagi setiap hari,” kata Oddy. Pasukan bekerja dengan muzium selama berbulan-bulan, menggunakan perpustakaan arkib dan koleksi gambar yang luas untuk memaklumkan filem.

“Saya perlu meramalkan apa yang saya mahu jumpa untuk sebahagian daripadanya kerana mereka mempunyai begitu banyak gambar yang tidak mungkin membenarkan anda masuk dan melihat melalui mereka,” kenang Oddy, “Dalam semua mesyuarat yang kami adakan dengan mereka, kami hanya semakin rapat dalam persatuan kami dengan mereka.”

Adegan yang difilemkan di muzium adalah pandangan kami yang satu-satunya ke sebelah dinding lain, jauh dari keluarga Höss. Kami ditinggalkan dengan warisan mengerikan Auschwitz dan diingatkan tentang kejahatan penuh Nazi. Arkib muzium memberikan wawasan berharga ke dalam kehidupan Rudolph dan Hedwig, yang bermula sebagai keluarga kelas pekerja yang mengharapkan gaya hidup borjuis. Hanya melalui kenaikan pangkat tentera Rudolph – dan kesediaan pasangan itu untuk memisahkan penderitaan yang ideologi mereka bertanggungjawab – mereka mampu mencapai tahap mobiliti sosial ini dan membiayai aspirasi mereka.

Dalam jawatannya sebagai Pemerintah Auschwitz, Rudolph bertanggungjawab untuk membunuh hampir satu juta Yahudi dan orang lain yang dipegang di kem itu. Selepas perang berakhir, beliau hidup di bawah identiti palsu sebelum pengintipan British mengesan dan menangkapnya. Ruloph memberi keterangan dalam Perbicaraan Nuremberg – tribunal bersama yang diarahkan oleh Perancis, Kesatuan Soviet, UK dan AS antara 1945 dan 1946 – sebelum beliau