Malaysian Buzz

(SeaPRwire) –   Bahkan pada zaman di mana anda boleh mengambil gambar filem dengan telefon pintar, anda memerlukan jiwa seorang singa untuk menghasilkan filem dan mengedarkannya. Untuk membuat semua keputusan yang perlu, untuk memastikan semua peralatan berjalan untuk setiap hari pra-penerbitan, penggambaran dan pasca-penerbitan, untuk menjawab setiap jutaan dan satu soalan yang timbul di set filem, anda memerlukan tahap kepercayaan diri yang lebih tinggi, dan mana-mana keraguan diri anda perlu diselesaikan secara peribadi. Ini adalah benar pada tahun 2024 seperti pada tahun 1924, 1954, 1974, atau mana-mana tahun di antaranya. Dan ia sama benarnya untuk pengarah berpengalaman (seperti ) seperti pengarah Perancis yang lebih muda dan kurang dikenali yang memulakan kerjayanya dalam dokumentari (seperti pengarah Justine Triet).

Dan masih, dalam dunia pembikinan filem—seperti di tempat lain—, terutamanya jika anda seorang wanita. Apabila , tidaklah begitu mengejutkan bahawa kedua-dua dan menerima pencalonan untuk Filem Terbaik. Tetapi orang yang paling jelas bertanggungjawab untuk membawa gambar-gambar itu ke skrin, dan , tidak hadir dalam kategori Pengarah Terbaik. Barbie dan Maestro adalah dua gambar yang sangat berbeza, dan terdapat perbezaan hari dan malam antara pandangan pengarah yang membuat mereka: Gerwig adalah sinar matahari; Cooper adalah sinar bulan. Akademi, tentu sahaja, adalah badan undian dan bukan individu bernyawa. Tetapi kumpulan ini—walaupun menjadi lebih pelbagai selepas gerakan Oscars So White—masih mempunyai buta pandangannya, terutamanya apabila ia Jadi adalah normal untuk meragui sama ada tidak terdapat penolakan kolektif yang menyinari melalui kain penghalang penghapusan ini. Adakah kedua-dua Gerwig dan Cooper bersalah mahu terlalu banyak terlalu awal?

Salah satu masalahnya, yang dicipta oleh Akademi itu sendiri, ialah terdapat 10 slot untuk Filem Terbaik dan hanya 5 untuk Pengarah Terbaik. (Perubahan itu dibuat pada tahun 2009 untuk memperluas medan permainan dan memberi lebih peluang kepada filem dalam genre yang kurang kerap diiktiraf, seperti animasi dan komedi, untuk memenangi.) Jadi dalam mana-tahun, adalah mungkin terdapat empat atau lima filem yang nampaknya mengarahkan diri mereka sendiri; mengenal pasti pengarah filem itu sebagai tidak mengambil banyak imaginasi. Tetapi untuk apa jua sebabnya, pengarah lain yang filem mereka memasuki pencalonan Filem Terbaik tahun ini ( untuk Past Lives, Alexander Payne untuk , dan Cord Jefferson untuk ) tidak mempunyai kualiti panas butang yang sama yang dimiliki oleh Gerwig dan Cooper. Walaupun mereka tentu sahaja telah mengadakan temu bual, mereka tidak begitu terdedah—atau mungkin terdedah berlebihan—seperti Gerwig dan Cooper. Dua ini menghadapi liabiliti lain: kedua-dua merupakan pelakon serta pengarah, yang bermakna orang awam secara automatik mempunyai hubungan yang lebih dalam dengan mereka—dan pelakon-pengarah selalu perlu bekerja lebih keras untuk membuktikan nilai mereka sebagai pembikin filem juga. Tanpa disadari, Gerwig dan Cooper mungkin telah menjadi seperti kanak-kanak di kelas yang duduk di depan dan merayu, “Pilih saya, pilih saya!” Guru, hampir secara refleks, memandang terus ke hadapan mereka. Mungkin anda juga akan berbuat demikian.

Tetapi untuk lebih baik atau lebih buruk, Cooper dan Gerwig berada dalam kelas sendiri tahun ini. Gerwig menentang jangkaan dengan membuat apa yang dilihat oleh banyak orang sebagai filem pintar dan feminis tentang mainan separa kontroversi; dia juga menyampaikan , dan menyerang Hollywood seperti kilat. (Ibu mertuaku yang dahulu, seorang warga New England melalui perkahwinan, pernah mempunyai ungkapan yang meringkaskan jenis momen duh! ini: “Cahaya terbit di Marblehead.”) Dan walaupun idea untuk Maestro tidak berasal daripada Cooper, dia terjun ke dalam projek itu dengan semangat seperti Leonard Bernstein; dia mempelajari konduktor selama enam tahun dalam persiapan. Dia mengambil peluang dengan memakai hidung palsu untuk wataknya, yang awal—dan bagaimanapun anda berakhir dengan perasaan tentang hidung itu, sekali anda melihat gambar pertama yang dikeluarkan, anda tidak dapat menghilangkannya. Sebagai filem mereka dikeluarkan, satu-satunya perkara yang dimiliki bersama oleh Gerwig dan Cooper adalah bahawa anda tidak dapat mengabaikan mereka.

Mungkin itu menjadi liabiliti. Fenomena Barbenheimer mengubah Barbie menjadi kuasa alam; ia hebat untuk industri, tetapi agak melelahkan dalam perjalanan. Menjelang tayangan Barbie dikeluarkan, saya menjadi letih dengan semua temu bual yang diberikan oleh Gerwig dan bintangnya (dan salah satu penerbit filem) Margot Robbie, serta ahli lain barisan pelakon. Dan itu tidak termasuk tuan punya Mattel yang telah membiayai filem itu, dan yang mendakwa pada mulanya mereka terkejut dengan niatan Gerwig untuk filem itu, hanya untuk menyokong bagaimana mereka telah berkembang membenarkannya mendapat caranya selepas itu. Sebelum Barbie dibuka, saya telah menjadi letih mendengar betapa pintar filem ini tentang boneka itu akan menjadi. (Saya telah sepanjang hayat, jadi saya tidak memerlukan pengesahan itu.) Kemudian saya melihatnya, dan syak wasangkaku disahkan: walaupun saya menyukai persembahan Robbie, dan , serta reka bentuk penerbitan dan kostum, pengumuman berulang “Filem ini feminis! Benar-benar!” Barbie melelahkan saya.

Tetapi walaupun visi Gerwig tidak bersesuaian dengan saya, saya akan mengakui dengan cepat bahawa dia telah menggunakan kecerdasan dan nalurinya untuk mencapai sesuatu yang nampak mustahil. Dia mengambil ayunan besar dengan Barbie, dan sama ada anda suka filem itu atau tidak, anda boleh melihat cap jarinya di seluruhnya. Akademi telah memberikan filem itu lapan pencalonan keseluruhan, tidak begitu buruk untuk blokbuster komersial besar. Dan Gerwig dan pasangannya yang juga penulis skrin, Noah Baumbach, juga menerima pencalonan untuk Lakon Layar Diadaptasi—tetapi itu membuat penghapusan Pengarah bahkan lebih mencolok. Sebagai seorang pembikin filem dan kehadiran, Gerwig mempunyai tenaga Teater Kanak-Kanak yang besar. Dan kerana dia sudah membuat beberapa filem yang dihargai, dia tidak boleh menjadi penemuan sesiapa. Tetapi masih kelihatan aneh bahawa Akademi mempunyai peluang untuk mengiktiraf seorang pengarah wanita yang telah membuat filem yang sangat dicintai yang juga memecah rekod pecah panggung, dan gagal melakukannya. Selain menjadi filem tertinggi tahun 2023, Barbie juga filem tertinggi kasar oleh seorang wanita.) Pengkritik, penonton filem, dan Akademi sering mahu merayakan perkara yang berbeza untuk sebab-sebab yang berbeza. Kami kerap salah memuji Akademi sebagai kumpulan orang dengan selera yang baik, padahal ia sebenarnya badan yang direka untuk membuat Hollywood merasa baik tentang dirinya. Dalam konteks itu, kegagalannya untuk mengiktiraf Gerwig bahkan lebih aneh.

Dan bagaimana dengan Cooper, yang, seperti Gerwig, telah bekerja dalam industri selama bertahun-tahun, dan yang juga mempunyai beberapa pencalonan Anugerah Akademi (sebagai pelakon, penerbit, dan pengarah) kepadanya? Maestro telah diiktiraf dalam tujuh kategori, termasuk Filem Terbaik. Cooper merupakan salah seorang penerbit filem itu; dia juga menerima pencalonan untuk persembahannya dan untuk skrinplay filem itu, yang ditulis bersama oleh Josh Singer. Walaupun Maestro ditayangkan semasa mogok SAG, Cooper dengan cepat membuat kesalahan dalam mempromosikan filem itu. Dia telah terus terang dan ikhlas tentang pendekatan untuk membawa kisah Bernstein—dan, lebih khusus lagi, , yang dimainkan oleh —ke skrin. Saya kebetulan suka Maestro. Walaupun orang lain menghindar dari keangkuhan filem itu, saya menyukai cara Cooper mengisi skrin dengan getaran-getaran besar. Sekalipun begitu, dia peka terhadap nuansa tidak konvensional hubungan ini: ini adalah kisah tentang dua individu yang berdaya hidup yang, pada tahun 1950-an, sedang menavigasi harapan kompleks tentang apa yang seharusnya dan boleh menjadi perkahwinan—serta membuat perbezaan antara kesetiaan rohani dan kesetiaan seksual. Itu kedengaran cukup progresif kepada saya—lawan tawaran anugerah sebenarnya—dan anda akan fikir ia akan menjadi plus untuk semua orang yang meminta tentang apa yang mereka lihat sebagai klisé biopik yang lelah.

Sekalipun begitu, dalam beberapa bulan kebelakangan ini, saya menjumpai kira-kira bilangan yang sama orang yang menyukai Maestro dan orang yang membencinya, dengan hampir tiada yang di antara—dan mereka yang membencinya khususnya berisik secara dalam talian. Saya telah mendengar orang memperolok Mulligan-sebagai-Felicia’s kematian perlahan-lahan dari