Malaysian Buzz

(SeaPRwire) –   Pengarah Christopher Nolan dan Alfred Hitchcock tidak mempunyai banyak persamaan – gaya yang sangat berbeza, zaman yang sangat berbeza, cerita yang sangat berbeza. Walau bagaimanapun, semasa lima bulan awal 2022 ketika Nolan mengambil gambar filem blockbusternya Oppenheimer, dia mendapati kerja-kerja Hitchcock lebih kerap terlintas di fikirannya daripada sekali – khususnya adegan ikonik dalam di mana Anthony Perkins menikam Janet Leigh yang tidak curiga ketika mandi.

Adegan itu kejam, tetapi selepas keganasan berakhir, semuanya menjadi tertib. Perkins mencuci mandi, membalut mayat, dan meletakkannya di dalam bagasi kereta yang cuba dia tenggelamkan di paya. Walau bagaimanapun, setengah jalan, kereta itu berhenti, bahagian belakangnya menonjol di atas air.

“[Perkins] kelihatan risau,” kata Nolan semasa perbualan di Bandar Raya New York pada awal Januari. “Dan tiba-tiba anda juga risau. Bagaimana ia berpindah dari seseorang yang dibunuh kepada saya berasa risau bahawa lelaki yang menutup pembunuhan itu akan tertangkap?”

Jawapannya terletak pada apa yang Nolan panggil “titik pandang sinema yang ajaib”, keupayaan kamera untuk menyelamkan penonton begitu dalam dalam pengalaman orang di skrin sehingga kita rasa apa yang mereka rasakan – menyokong apa yang mereka lakukan – walaupun kita tidak mahu. Banyak daripada itu perlu dalam Oppenheimer, filem biopik Nolan tentang kehidupan , lelaki yang memimpin – program kerajaan yang membangunkan bom atom yang dilepaskan ke atas Hiroshima dan Nagasaki pada akhir Perang Dunia Kedua. Kerja Oppenheimer, tidak seperti pembunuhan dalam Psycho, mengorbankan , bukan hanya satu.

Hasilnya bukan sahaja filem yang telah memperoleh sejak keluaran Julai, bukan sahaja satu yang memperoleh 13 dan . Hasilnya ialah filem yang telah menghidupkan semula perbualan global tentang kewujudan senjata nuklear dan peranan mereka dalam menjaga dan mengancam keamanan selama 80 tahun; tentang persimpangan politik dan sains – dengan kerajaan AS memacu dan membiayai penciptaan bom; tentang bahaya memasak teknologi baru – seperti – yang boleh terlepas dari kawalan kita.

“Idea perang nuklear dahulu terhad kepada AS dan Rusia sahaja,” kata , profesor sejarah sains di Universiti Harvard. “Kini, Korea Utara pun mempunyai bom.”

Proliferasi maut senjata paling buruk kemanusiaan itu sangat dipikirkan oleh Nolan ketika membuat Oppenheimer, kisah sinematik yang menangani tidak kurang daripada keupayaan spesies kita untuk membunuh diri secara nuklear – atau, jika malaikat-malaikat yang lebih baik menang, untuk menyelamatkan diri kita dari kemusnahan. “Senjata nuklear berada dalam kelas tersendiri dari segi kuasa destruktif untuk manusia,” kata Nolan. “Ia berkaitan dengan hati mengapa saya mahu membuat filem tentang Projek Manhattan. Mereka [ahli sains] adalah orang paling cerdas di planet ini; mereka tahu betul apa yang akan berlaku.”

---

Filem Oppenheimer berasal daripada buku 2005 – , oleh Kai Bird dan Martin J. Sherwin yang meninggal dunia. Buku bermula dengan pengebumian Oppenheimer dan kemudian melompat kembali ke zaman kanak-kanaknya, sebelum berputar melalui tahun pra-perang dan pembangunan bom. Skrip filem, ditulis oleh Nolan, meninggalkan banyak prolog itu dan membuka pada 1926, ketika Oppenheimer mengaji fizik di Universiti Cambridge; dia kemudian kembali ke Caltech di mana dia mengajar fizik teori sehingga, pada 1942, Kolonel Leslie Groves (lakonan Matt Damon) memilihnya untuk memimpin Projek Manhattan.

More From TIME

Apabila datang ke membentuk corak masa baru untuk skrin, Nolan mempunyai banyak kelonggaran dengan American Prometheus. “Apabila anda mula menyusunnya, anda sedar ia tidak sepenuhnya kronologi dan bab-babnya sangat rapi berselang-seli,” katanya. “Ia tematik dengan kronologi asas ini.” Nolan membaca buku 720 muka surat sekali, memperoleh hak skrin untuknya, membacanya sekali lagi dan sekali lagi kali ini mengambil nota yang banyak.

“Saya biarkan ia seperti menyusup ke dalam khayalan saya,” katanya. “Hampir cara kita membuat cerita rekaan.”

Jenis persiapan itu membayar, kerana kemahiran naratif Nolan mengekalkan filem bergerak dengan cekap melalui beberapa tonggak – dari pembangunan bom selama tiga tahun di Makmal Kebangsaan Los Alamos di New Mexico; kepada pengawasan tentera AS terhadap cenderung politik Oppenheimer; kepada tribunal selepas perang yang dianjurkan oleh pesaing Lewis Strauss (lakonan Robert Downey Jr., yang menerima pencalonan Anugerah Akademi untuk Pelakon Sokongan Terbaik), ketua Suruhanjaya Tenaga Atom, untuk mengeluarkannya daripada kelulusan keselamatan dan dengan itu pengaruhnya. Ia juga berpaling ke dalam, mengkaji perjuangan Oppenheimer dengan bersalah selepas bom telah dilepaskan; serta hubungan sulitnya dengan pakar perubatan dan psikiatri San Francisco bernama Jean Tatlock (); dan perkahwinannya dengan isterinya Kitty (juga dicalonkan untuk Anugerah Akademi untuk peranannya). Kedua-dua wanita dikenali sebagai komunis, pada masa di mana afiliasi politik seperti itu merupakan perkara berbahaya di AS.

Untuk lelaki yang dipercayai dengan kuasa politik dan tentera sedemikian, Oppenheimer meninggalkan sejarawan dan Nolan berseloroh tentang kecerobohan beberapa pilihan peribadinya. “Setiap individu dalam lingkaran rapatnya adalah atau pernah pada satu masa ahli Parti Komunis atau sangat rapat, dan beliau mungkin sangat rapat juga,” kata Alex Wellerstein, sejarawan sains khusus dalam sejarah senjata nuklear di Institut Stevens di Hoboken, NJ. Tambah Nolan: “Semasa [pembangunan bom] dia pergi ke San Francisco dan mempunyai hubungan sulit dengan komunis yang dikenali, dan dia melakukannya ketika dia di bawah pengawasan oleh pengintipan tentera. Inilah di mana dia mempamerkan jenis naiveti yang hanya dimiliki oleh minda paling cerdas.”

Dalam satu kes sekurang-kurangnya, tingkah laku naif mungkin wujud bersama tingkah laku membunuh. Dalam adegan awal dan di mana Oppenheimer masih di Cambridge, Nolan menunjukkan beliau cuba meracun profesornya – menyuntik epal di atas mejanya dengan sianida kalium. Filem itu, yang dalam banyak kes bergantung kepada bahan sumber utama termasuk transkrip perbicaraan keselamatan, kurang dokumentasi untuk bahagian cerita ini, tetapi kedua-dua Bird dan Nolan bersikeras ia berlaku – dan disokong oleh laporan rakan-rakan sezaman Oppenheimer.

“Oppenheimer memberitahu kawan-kawan terdekatnya pada masa itu bahawa ia epal beracun,” kata Bird.

“Ini adalah kisah sebenar,” kata Nolan. “Ibubapanya dipanggil dan dia perlu menerima rawatan psikologi selama bertahun-tahun.” Walau bagaimanapun, beliau mengakui, dia mengambil beberapa kebebasan dengan fakta dalam menulis dan mengambil gambar bahagian lain filem itu. “Semua yang lain saya cuba mendekati sebagai fiksyen kerana saya rasa kita tidak membuat dokumentari. Anda tidak boleh bersembunyi di sebalik autentisiti; anda perlu membuat tafsiran – itulah tugasnya.”

---

Untuk filem yang bergerak sejauh Oppenheimer – berlangsung di Los Alamos, Washington, Cambridge dan California, dan dihuni oleh ahli sains, jurutera, birokrat dan pelajar – terdapat keintiman yang kecil dalam skala besarnya. Tetapi Nolan berjaya mencapai keintiman itu melalui perspektif kamera rapat Cillian Murphy sebagai Oppenheimer, dan melalui penggunaan ruang yang sempit di Los Alamos, di mana saintis bekerja berdekatan dalam keadaan tekanan yang luar biasa.